Forgotten Opera Singers

Forgotten Opera Singers
Forgotten Tenors: Leon Laffitte (2 photos), Richard Kubla, Luigi Marletta and William Miller

Feb 22, 2014

Rose Heilbronner (Soprano) (Paris 1984 - ?)



Their family came from Elsass. She studied singing under Mme Martini and Rose Bauer in Paris. She made her debut in 1907 at Opéra-Comique in Paris as Diana in ‘’Iphigénie en Aulide’’ of Gluck. Till 1912 she remained a member of the Opéra-Comique and sang there roles like Eurydice in ‘’Orpheus’’ of Gluck, Micaela in ‘’Carmen’’, Rosenn in ‘’Le Roi d'Ys’’ of  Lalo, Pamina in ‘’Magic flute’’ and Donna Elvira in ‘’ Don of Giovanni’’. In 1911 she made guest appearance at the Teatro Colón in Buenos Aires performing in Massenet’s ‘’Grisélidis’’. After 1912 she appeared at different French opera houses and was to be found above all in Nice and at the Opera House of Monte Carlo. On 3. 12. 1912 she sang at  the Opera House of Nancy in the premiere of the opera ‘’Le Pays’’ of Guy Ropartz. With outbreak of the First World War she interrupted her career and worked as nurse. Nevertheless, in 1917 she sang again in Bordeaux, Marseille, Geneva and Nantes, in 1918 she appeared in Algiers and Tunis. In  the 1919-22 seasons was engaged by the the Théâtre de la Monnaie of Brussels. Here among other things she appeard in the première of the opera ‘’La Fille de Roland’’ of  H. Rabaud. In 1922 she made guest appearance at Toulouse (sang in the première of the opera ‘’La Hulla’’ of  Rousseau), then also at Vichy, San Sebastian and Deauville. She had a huge success with the Concerts Lamoureux in Paris and till 1930 gave a recitals. During the 1930’s she withdrew from the stage.

Chronology of some appearances

1907-1912 Paris Opéra-Comique Debut Iphigénie en Aulide (Diana)
1911 Buenos Aires Teatro Colón Grisélidis (Grisélidis)
1912 Nancy Opera House Le Pays
1919-1922 Brussels Théâtre de la Monnaie
1922 Toulouse Opera House La Hulla (-)

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Edison, Paris 1910?
Bohème (Puccini): On m'appelle Mimì 17124, BA 27097
Galathee (Masse): Aimons, il faut aimer with Payan 17128 BA 27098
Manon (Massenet): Adieu, notre petite table Unpubl.

Odeon, Paris 1910-01-01

Tosca (Puccini): Vissi d'arte 97562
Cavalleria Rusticana (Mascagni): Voi lo sapete 97564

Gramophone, Paris 1911-01-10
Faust (Gounod): Le jour va luire with Beyle and Payan 034092 01818v
Faust (Gounod): Oui, c'est toi, je t'aime with  Beyle 034090 01816v
Faust (Gounod): Divine pureté with Beyle and Payan 034091 01817v

Gramophone, Paris 1911-12-02
Fille du Régiment (Donizetti): Salut à la France, pt 1 033146 02239½v
Fille du Régiment (Donizetti): Pt 2 033147 02240v

 Gramophone, Paris 1912-12-17
Galathée (Massé): Aimons, il faut aimer with Cerdan 034173 02628v
Galathée (Massé): Et maintenant de toi j'implore with Cerdan 034190 02629v

Odeon, Paris 1913?
Cendrillon (Massenet): Viens, nous quitterons cette ville with Payan 111585
Manon (Massenet): Toi...Vous with  Vezzani 111594 XP6074

Idéal, Paris 1913?
Noces de Jeannette (Masse): Cours, mon aiguille 6194


Auguste Minvielle (Tenor) (1881 - 1905)


He made his debut in 1902. In 1903 he appeared at Théâtre National de l'Opéra-Comique as Jean Vasari in "La reine Fiammette" of Xavier Leroux. The next year he sang at the same opera house in Gluck’s ‘’Alceste’’. He had a short career, because he died very young. He made only two records.

Chronology of some appearances

1903 Théâtre National de l'Opéra-Comique La reine Fiammette (Jean Vasari)
1904 Théâtre National de l'Opéra-Comique Alceste (1°coryphée)

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Dutreih cylinders, Paris 1903?
Faust (Gounod): Trio with  Tanésy and Chambon  150699 13503




Otokar Chmel (Baritone) (Prague 1879 – Prague ? 1957)



                                                                  Amonasro

He was a pupil of the pedagogue F. Hynka in Prague and he made his debut in 1903 at the the National Theatre  of  Prague in ‘’Lohengrin’’. He remained active till 1905 in this opera house, then went to Germany and appeared from 1905-08 at  Lortzing-Theater of Berlin, from 1908-10 he sang at Volksoper of Vienna. He returned to Prague and from 1911-19 he was a member of the the National Theatre  of Prague. Here he sang roles like the Rigoletto, Amonasro in ‘’Aida’’, Hans Sachs in ‘’Meistersingers’’, Vladislav in ‘’Dalibor’’ of Smetana, Ismen in ‘’Armida’’ of A. Dvořák. His brother, the baritone Vása Chmel (1871-1942), appeared primarily as a concert singer.

Chronology of some appearances

1903-1905 Prague National Theatre  Debut Lohengrin (-)
1905-1908 Berlin Lortzing-Theater  
1908-1910 Vienna Volksoper 
1911-1919 Prague National Theatre 


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Ultraphon 
Čertova stena  (Smetana): Jen jediná  C13001 43346


Maurice Vallade (Tenor)


Probably he sang at Opera-Comique in Paris. He appeared at the Concerts Lamoureux.

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Lioret cylinders, 1898-1900
Otello (Verdi): Tout m'abandonne 86
Le Prophète (Meyerbeer): Pour Bertha 101

Pathé cylinders, Paris 1902? (G&B: 1898-1900)
Rigoletto (Verdi): La donna e mobile 207
Faust (Gounod): Trio final with Fournets and Tanésy 759


Vera Klopotovskaya (Soprano) (Podolie 1873 - ?)




She studied singing at Kazan under L. Lutsenko. Since 1895 she appeared at Kazan, Moscow (The Private Russian Opera, Theatre ‘’Hermitage’’ 1897/98, Theatre of Solodovnikov 1903-1904, S. Zimin’s Opera House 1904/1906 and 1908/1911), St. Petersburg (Theatre ‘’Arkadia’’, The New Summer Theatre ‘’Olimpia’’ 1903, National House 1911/1912), Kiev (1906/1907), Rostov-on-Don (1907—08), Ekaterinburg (1912—13). After her retirement she thought  singing at the Music School of Omsk.

Chronology of some appearances

1897/98 The Private Russian Opera, Theatre ‘’Hermitage’’
1903 Theatre ‘’Arkadia’’, The New Summer Theatre ‘’Olimpia’’
1903-1904 Theatre of Solodovnikov
1904/1906 S. Zimin’s Opera House
1908/1911 S. Zimin’s Opera House
1911/1912 National House


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G&T, Moscow 1903
Aida (Verdi): Pur ti riveggo with Alexander Matveev 024008 134Hp


Erik Schmedes (Tenor) (Gentofte, Denmark 1868 – Austria, Vienna 1931)




His brother Hakon Schmedes became later a known violinist, another brother, Paul Schmedes (1869-1930), became a successful concert tenor. Erik at first studied piano in Copenhagen, then he received his musical education in 1888 at Berlin. Then on suggestion of Pauline Viardot-Garcia he started to study singing. First he studied under Nikolaus Rothmühl in Berlin, then with Johannes Ress in Vienna as well as by Mariano Padilla y Ramos in Paris. He made his debut as baritone in 1891 at the Court Theatre of Wiesbaden as Valentin in ‘’Faust’’. Since 1893 he sang at the Municipal Theatre of Nuremberg, where he remained till 1896. Then, nevertheless, the manager of the Hamburg Opera, Bernhard Pollini, discovered his tenor, and after renewed study with August Iffert in Dresden he appeared in  the 1896-97 season at the Dresden Court Opera as a heroic tenor. In 1898 he was engaged by the Vienna Court Opera, where he made his debut as Siegfried in Wagner's ‘’Siegfried’’. Longer than 25 years he was the favorite tenor of the of Vienna Court Opera’s audience. In 1908 he performed at the Vienna première of d'Albert’s opera ‘’Tiefland’’ in the title role of Pedro, in 1919 he sang the title part in the première of  Pfitzner’s ‘’Palestrina’’, in 1914 he already sang the title role in the première of the Wagner’s ‘’Parsifal’’. In 1910 he appeared there in the premiere of the opera "Der Musikant"  of Julius Bittner. Famous he became by his Wagner's parts, but also as Florestan in ‘’Fidelio’’ and as Palestrina in Pfitzner’s ‘’'Palestrina’’. In 1899 and in the 1901-02 season and again in 1906 he appeared at the Bayreuth Festival, where he had great success in Wagner’s ‘’Siegfried’’ and ‘’Parsifal’’. In the 1908-09 season he sang at the MetropolitanOpera of New York (beginning part: Siegmund in ‘’Walküre’’). In 1908 he sang there the role of Pedro in the American première of the opera ‘’Tiefland’’ of E. d'Albert. In 1924 he retired from the stage appearing for the last time as Matthias in ‘’Evangelimann’’ of Kienzl at the Vienna State Opera and then  he worked as a pedagogue at Vienna. One of his pupils was famous soprano Maria Müller. His daughter Dagmar Schmedes was a known soprano.

Chronology of appearance

1891 Wiesbaden Court Theatre Faust (Valentin)
1893-1896 Nuremberg Municipal Theatre
1896-1897 Dresden Court Opera
1898 Vienna Court Opera Siegfried (Siegfried)
1908 Vienna Court Opera Tiefland (Pedro)
1919 Vienna Court Opera Palestrina (Palestrina)
1908  New York  Metropolitan Opera Tristano e Isotta (Tristano)


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G&T, Wien 1902-06?
Evangelimann (Kienzl): Selig sind, die Verfolgung leiden 42708 2377B
Evangelimann (Kienzl): Selig sind, die Verfolgung leiden 42821 883x
Lohengrin (Wagner): Höchstes Vertrau'n 42820 879x
Lohengrin (Wagner) In fernem Land 2-42008 2379B
Lohengrin (Wagner) In fernem Land 42897 882x
Meistersinger von Nürnberg (Wagner): Morgenlich leuchtend 2-42519 881x
Rheingold (Wagner) Soweit Leben und Weben (Loges Erzählung)  42998 878x
Walküre (Wagner) Winterstürme wichen dem Wonnemond 42819 877x

G&T, Wien 1903-08?
Lohengrin (Wagner): Atmest du nicht 2-42579 758z
Lohengrin (Wagner): Nun sei bedankt (Schwanenlied) 2-42078 975'c
Rienzi (Wagner): Erstehe, hohe Roma 2-42574 757z
Meistersinger von Nürnberg (Wagner): Am stillen Herd 2-42757 885½z
Siegfried (Wagner): Schmiede, mein Hammer (Schmiedelied) 2-42731 886z

G&T, Wien 1904-10
Lucia di Lammermoor (Donizetti) Sextett with Elizza, Lukschic, Preuss,Weidemann, Mayr and chorus 44432 2444h

Pathé cylinders & discs, Wien 1905?
Pagliacci (Leoncavallo): Lache, Bajazzo 19241
Rienzi (Wagner): Erstehe, hohe Roma 19242
Siegfried (Wagner): Schmiedelied 19246
Meistersinger von Nürnberg (Wagner): Am stillen Herd 19248

Favorite, Wien 1905-04-05
Lohengrin (Wagner): Mein lieber Schwan (Abschied) 1-25030 772-f
Pagliacci (Leoncavallo): Scherzet nur immer (Un tal gioco) 1-25029 771-f
Walküre (Wagner): Winterstürme 1-25046 773-f

G&T, Wien 1905-12?
Trovatore (Verdi): Terzetto Hermine Kittel, Elizza Elise 2-44027 651r
Norma (Bellini): Was mich kräftigt (w. chorus) 3-42461 700r
Pikova Dama (Tchaikovsky): Beherrschest du mein Fühlen 3-42504 804r
Rienzi (Wagner): Erstehe, hohe Roma with chorus  3-42414 702r
Trovatore (Verdi): O Gott, du schweigst with Elizza and Kittel 2-44027 651r

G&T, Wien 1906-05/06
Morgenhymne (Henschel) 3-42561 4130L
Winterlied (Koss) 3-42618 4132L
Guillaume Tell (Rossini): Er fiel, er starb with Stehmann and Hesch 2-44109 4272L
Evangelimann (Kienzl): Selig sind, die Verfolgung leiden 3-42597 4239L
Lohengrin (Wagner): In fernem Land 042132 269m

G&T, Wien 1906-12?
Prophet (Meyerbeer): Trinklied 3-42723
Königin von Saba (Goldmark): Du Ew'ger, der mein Aug' gelichtet 3-42774 9997u
Muette de Portici (Auber): Barcarole 3-42756 9998u
Prophète (Meyerbeer): Trinklied 3-42723 9928u

G&T, Wien 1907
Parsifal (Wagner): Nur eine Waffe taugt 3-42852 10918u
Siegfried (Wagner): Nothung! (Schmiedelied) 4-42024 11964u
Samson et Dalila (Saint-Saëns): Israel werde frei 3-42890 10920u
Parsifal (Wagner): Nur eine Waffe taugt 3-42852 10918u
Samson et Dalila (Saint-Saëns): Ist der Herr nicht bei dir 3-42854 10919u
Siegfried (Wagner): Schmiede, mein Hammer (Schwertlied) 4-42034 11748u
Götterdämmerung (Wagner): Mime hiess (Erzählung) 4-42025 11965u

Gramophone, Wien 1908
Tiefland (d'Albert): Ich grüss' noch einmal meine Berge 4-42132
Tristan und Isolde (Wagner): So stürben wir with Bland 2-44411 13156u
Tristan und Isolde (Wagner): O sink' hernieder with Bland 2-44412 13157u

Gramophone, Wien 1909-09-16
Götterdämmerung (Wagner): Brünnhilde, heilige Braut  4-42337 15109u

Gramophone, Wien 1909-09-16
Götterdämmerung (Wagner): Zu neuen Taten with Weidt 044143 01197v

Gramophone, Wien 1909-10-27
Lohengrin (Wagner): Das süsse Lied verhallt with Elizza 3-44077 15043u

Gramophone, Wien 1910-10-28
Tannhäuser (Wagner): Da sah ich ihn 042291 2072c
Tannhauser (Wagner): Inbrunst im Herzen 042291 2072c

Favorite, Wien 1912?
Lohengrin (Wagner): Abschied 1-25036x 5252-t
Lohengrin (Wagner): Gralserzählung 1-25035x 5251-t
Meistersinger von Nürnberg (Wagner): Preislied 1-25034x 5250-t
Tosca (Puccini): Und es blitzten die Sterne 1-25042x 5256-t
Tosca (Puccini): Wie sich die Bilder 1-25041x 5255-t
Walküre (Wagner): Winterstürme wichen dem Wonnemond 1-25033x 5249-t
Pagliacci (Leoncavallo): Jetzt spielen 1-25039x 5254-t
Evangelimann (Kienzl): Selig sind die Verfolgung leiden 1-25040x 5257-t


Feb 19, 2014

Jeanne Rousselière (Soprano) (Paris 1878 – Paris 1953)




Her real name was Jeanne Suzanne Huchet. She studied at the  Paris Conservatoire and in 1901 made her debut at Opéra-Comique as Colette in Messager’s ‘’La Basoche’’. She appeared at Opéra-Comique in ‘’Lakme’’, ‘’Werther’’, ‘’Manon’’  and ‘’Mireille’’.. In 1903 she performed in the premiere of the opera ‘’ La petite maison’’ of Chaumet. Her husband was the famous tenor Charles Rousselière.

Chronology of some appearances

1901 Paris Opéra-Comique La Basoche (Colette)
1903 Paris Opéra-Comique La petite maison (Babet)


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G&T, Paris 1903
Mireille (Gounod): O Magali with Charles Rousselière  34009 1712F
Manon (Massenet): Adieu, notre petite table with Charles Rousseliere 33314 1797F



















Consuelo Escobar De Castro (Soprano) (San Luis Potosi, Mexico 1895 - ?)


She studied singing in Mexico City and made her debut in there in 1916 as Gilda in ‘’Rigoletto’’. Since 1920 she had great success at the Summer Opera of Ravinia near Chicago, where she appeared in ‘’Lucia di Lammermoor’’, ‘’Elisir d'amore’’, ‘’Don Pasquale’’, ‘’Barbiere di Siviglia’’ ' and ‘’Mignon’’. In the 1923-24 season she traveled to North America was a member of the the San Carlo Opera Company. Several times she was engaged by the Opera House of Mexico City, where she was highly acclaimed. In Italy she guested at the Teatro Lirico in Milan. Later she founded in Mexico City a singing studio. She was married the Mexican tenor Carlos de Castro Padilla (1889 Mexico City - Mexico City 1938).

Chronology of appearance

1916 Mexico City Opera House Rigoletto (Gilda)

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Edison, New York 1919-01
Canción del ruiseñor (Penella) 76007 6547


René Verdière (Tenor) (Frameries, Belgique 1895 – Le Mont-d’Or 1862)



He enlisted in 1917 as a volunteer. Immediately after the war, he continued his vocal studies at the Music School in Calais, and then at the Conservatoire National in Paris. In 1926 he made his debüt at Grand Opéra in Paris as Max in ‘’Der Freischütz’’. He subsequently had a long career at both the Grand Opéra and (from 1930) at the Opéra-Comique. There, he participated in the original production in 1935 of ‘’Gargantua’’ by Antoine Mariotte, among other works. He made many successful guest appearances, notably at Covent Garden and at the Opera in Monte Carlo. At Convent Garden in 1936 he substituted for as Julien in Charpentier's ‘’Louise’’. Throughout his career he specialized in heroic roles in the French repertory and in Wagner. In 1940 he was called up as a soldier, and was able to resume his career at the Opéra Comique only in 1945. He later returned to the Grand Opéra. In 1948 and 1949 he made guest appearances at the Opera in Monte Carlo as Dmitri in ‘’Boris Godunov’’. In 1953 he played the role of Adario in the glamorous premiere of the baroque opera ‘’Les Indes galantes’’ by Rameau. In 1959 he retired from the stage to teach in Paris. 




René Verdière - * 1895 Framéries (Wallonien) - † 6.5.1981 Paris
(nach Kutsch-Riemens: * 26.7.1899 Tournehem/Pas-de-Calais)

Über seine Herkunft und Jugend ist aus Nachschlagewerken wie auch im Netz kaum etwas zu erfahren.
Die Informationen beginnen mit 1917, als sich der Jüngling noch freiwillig zum Kriegseinsatz meldete (was für die Richtigkeit der Angaben bei Kutsch-Riemens spricht). Gleich nach Weltkriegsende bewarb er sich als Schüler an der Ècole Musicale in Calais, wurde angenommen, studierte musikalische Grundfächer, begann mit einer Gesangsausbildung und entwik-
kelte sich so positiv, dass er als Meisterschüler ans Conservatoire National de Paris wechseln konnte. Nach achtjährigem Studium erwarb er sein Abschluss-diplom und wurde gleich an das erste Opernhaus des Landes, die Grand Opéra Paris engagiert. 1926 hatte er dort sein Bühnendebüt als Max in Webers Le Freyschutz (Der Freischütz) – trat also vom ersten Bühnenabend an als Spinto und Heldentenor auf.

Seither sang Verdière in Paris an beiden Häusern – Opéra und Opéra-Comique – das jugendliche und das dramatische Fach, mit den Werken der französischen Grand-Opéra und den Musikdramen Wagners, dazu auch italienisches Repertoire mit Verdi und Verismo. 1935 wirkte er in der Uraufführung der Gargantua von Antoine Mariotte mit. Bald war er auch als Stargast gefragt, an allen Musikbühnen Frankreichs, besonders oft in Monte-Carlo, Brüssel, dann
seit 1936 regelmäßig am Royal Opera House Covent Garden London.
In London übernahm er das französische Tenorrepertoire von René Maison, debütierte mit dem Julien in Charpentiers Louise. Trotz solcher Auftritte als Lirico entwickelte er seine Position im französischen und englischen Opernleben hin auf Drammatico-Partien des französischen und deutschen Repertoires wie Max, Florestan, Rienzi, Tannhäuser, Lohengrin, Stolzing, Siegmund, Siegfried, Parsifal, blieb dabei ein führender Interpret der Grand-Opéra als Arnoldo, Eléazar, Raoul, Jean de Leyde, Vasco, Don José, Samson, Sigurd.

1940 musste der Sänger erneut zur Armee, wurde den ganzen Zweiten Weltkrieg hindurch an den Fronten festgehalten, konnte erst 1945 auf die Bühne zurück – wieder an beiden Pariser Häusern, bald auch an seinen bevorzugten Gastspiel-orten. 1948-49 erschien er an der Opéra Monte-Carlo als Dimitrij in Mussorgskijs Boris Godunov. 1953 hatte er ein letztes großes Rollendebüt, so unerwartet wie glanzvoll: als Adario in der Barockoper Les Indes galantes von Rameau an der Grand Opéra Paris. 1954 gab er seinen Bühnenabschied und wirkte seitdem als Gesangspädagoge.

Das hochdramatische Tenorfach
Die heute kaum mehr hörbare Stimme eines Ténor dramatique geht zurück auf zwei Tenor-Legenden der Meyerbeer-Ära: Adolphe Nourrit (1802-1839), Rossinis ersten Comte in Le comte Ory, ersten Aménophis in Moìse, ersten Arnoldo in Guillaume Tell, Meyerbeers ersten Robert und Raoul, ersten Masaniello in Aubers Muette de Portici, ersten Eléazar in Halévys La Juive. -- Und Gilbert-Louis Deprez (1806-1896), den ersten  Edgardo in Lucia di Lammermoor, ersten Fernand in La Favorite, ersten Titelrollenträger in Berlioz‘ Benvenuto Cellini. Mit diesen beiden Namen und den Partien, die ihre Träger kreiert hatten, sind Charakter und Eigenschaften dieser nach heutigen Maßstäben unvergleichlichen, ja unglaub- lichen Sänger umrissen. Léon Escalais soll ihnen am nächsten gekommen sein – dem Jahrhundertzeugen Deprez wohl noch mehr als dem früh geendeten Nourrit. Deprez scheint das dramatischere, gleißendere, robustere Material und Timbre gehabt zu haben, Nourrit die für seine Zeit exzeptionellste Virtuosität – doch solche Nuancen scheinen nahezu zweitrangig gegenüber beider epochaler Leistung und Bedeutung.

Nochmals: Die französische hochdramatische Tenorstimme war immer rar und ist heute praktisch kaum mehr zu hören; wenige Tenöre nach den 1950er Jahren lassen sich in ihrem Aufgabenspektrum einordnen. Doch entweder bewältigten diese die extremen Tessituren mit exzellenter Gesangstechnik (wie Nicolai Gedda), oder sie setzten kraftstrotzend Naturstimmen ein, ohne viel vom Style français zu vermitteln. Dem Stimmcharakter im engeren Sinn kamen der Italiener Giacomo Lauri-Volpi, der Ire John O’Sullivan, der Deutsche Max Lorenz nahe. Ein weiteres Dutzend, vom Franzosen Guy Chauvet bis zum Rumänen Ludovic Spiess, heute der Newcomer Bryan Hymel, mag den Partien gewachsen gewesen sein (ohne sie auch gesungen zu haben) – doch der einzigartige zwischen poliertem Silber und glühendem Stahl changierende Klang des Ténor dramatique, gesteigert durch präzise Intonation, endlosen Atemfluss, schwin- gende Phrasierung, flexibles Passaggio und nicht zuletzt enorme Klangverstär-kungs-Ressourcen – das hört man in Reinform höchst selten. Man kann seine Kenntnis des Phänomens mit den drei Dutzend Jahrhundertstücken von Escalais schärfen, und wird verloren sein an diese Einheit von Kraft und Strahl und Glanz und Expansion.

Représentant en cercle étroit
Eine Handvoll Nachfolger kommt diesem Ideal wenigstens nahe oder zeichnet sich durch Meisterschaft in Einzeldetails aus. So der schallkräftig-präsente César Vezzani durch Glanz der Timbre-Entfaltung, der Meister des Chiaroscuro Paul Franz durch blendende Stilsicherheit, Verdière immerhin als eine elegante Escalais-Adaption.

Verdières Timbre hat den typischen obertonreichen, hellmetallischen Mischklang eines Spinto français mit festem Kern und viriler Prägung. Er wahrt die Einheit des Klangs konsequent bis zur durchschlagskräftigen, per Klangdynamik zur Vibranz gesteigerten, gleißenden Höhenlage. In allen seinen Aufnahmen erfüllt dieser Tenor des dramatischen Fachs das Gebot der Integration der Töne in einem lineraren, gerundeten, gefluteten Gesangsfluss. Dieser ist von meister-licher Farbmischung zwischen lyrisch und heroisch geprägt. Die Phrasierungs- kunst des Sängers erinnert an die besten Repräsentanten des Golden Age, so wenn er Emphase nicht mit Stentortönen und Forte-Ausbrüchen darstellt, sondern Steigerungen ganz aus dem Tonstrom und in wundervoll ausgegli-chenen Modulationen vollzieht.
Er adaptiert auch eine Escalais-typische, leicht nasale Klangbeimischung, die einen respektablen lyrisch fundierten Ténor Dramatique à la France macht. Insofern ist Verdière eher als ein Nachfolger von Paul Franz einzuordnen. Größere Reverenz ist kaum denkbar.

René Verdière war ein hochklassiger, live vermutlich erregend-attraktiver Sänger. Wendet man das Hörerlebnis seiner tönenden Hinterlassenschaft auf den Wagnergesang der letzten Jahrzehnte an, dann war da vor 100-70 Jahren ein exzellenter französischer Außenseiter im „Golden Age of Wagner“ tätig. Für viele Sammler, die von ihm nicht mehr als seinen Namen kannten, wird er eine Entdeckung sein.

I wish to thank Brigitte Thiérens for providing me this information

Chronology of some appearances

1926 Paris Grand Opéra Der Freischütz (Max)
1930 Paris Opéra-Comique
1935 Paris Opéra-Comique Gargantua (-)
1936 London Convent Garden Louise (Julien)
1945 Paris Opéra-Comique
1948 Monte Carlo Opera House
1949 Monte Carlo Opera House


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Odeon, Paris 29-07-29
Die Walküre (Wagner):  Chanson de printemps 188034 Ki 2587

Odeon, Paris  1929-09-27
La Juive (Halevy): Dieu, que ma voix tremblante 188034 Ki 2640

Odeon, Paris 1929-11-30
Lohengrin (Wagner): Recit du Graal 123020 xxP 6958
Siegfried (Wagner): Chant de forge 123020  xxP 6959

Odeon, Paris 1930-01-21
Guillaume Tell (Rossini): Asil hereditaire  188041 Ki 2886

Odeon, Paris 1929/1930
Samson et Dalila (Saint-Saëns): Arrêtez, ô mes frères 123.012 xxP6895

Odeon, Paris 1930-02-04
Die Walküre (Wagner): Siegmund suis-je with  Germaine Lubin 123683 xxP 7023

Odeon, Paris
Otello (Verdi): Sì, pel ciel marmoreo giuro! with Arthur Endrèze